작가 사진

Park Seo-Bo   박서보

1931 ~

캔버스 위의 지칠 줄 모르는 수행자, 한국 단색화의 선구자

‘한국 현대 미술의 살아있는 역사’로 칭하는 박서보는 한국 단색화의 선구자이자 세계적으로 한국 현대미술의 대중화를 이끈 인물이다.  ...<상세보기>

작가 사진

Park Rehyun   박래현

1920 ~ 1976

판화와 태피스트리를 넘나드는 여성 미술계의 선구자

우향(雨鄕) 박래현은 20세기 한국화단의 선구적 자취를 남긴 여성 미술가로서, 판화와 태피스트리를 넘나들며 기존 동양화의 관습을 타파해 나간 인물이다.&nbs...<상세보기>

작가 사진

Park Saeng Kwang   박생광

1904 ~ 1985

한국적 소재와 강렬한 색채로 민족적 정신을 표현한 화가

박생광은 우리나라의 불교 설화, 민화, 역사 소재 등을 주제로 한 채색화로 민족회화의 새로운 세계를 개척한 ‘진채화의 거장’이다. 그는 1904년 경남 진주 출생으로 진주보통학교와 ...<상세보기>

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Verdy   베르디

1987 ~

스트리트 패션계에서 가장 주목 받는 일본 그래픽 디자이너

베르디는 일본 오사카 출신의 그래픽 디자이너이다. ‘베르디’라는 이름은 다소 생소해도, ‘Wasted Youth’와 ’Girls Don’t Cry’는 눈에 익다. 미...<상세보기>

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Park Seo-Bo 박서보 1931 ~

  • Artist Statement

    ‘한국 현대 미술의 살아있는 역사’로 칭하는 박서보는 한국 단색화의 선구자이자 세계적으로 한국 현대미술의 대중화를 이끈 인물이다. 
     

    박서보는 경북 예천에서 태어나 홍익대학교 미술대학 회화과를 졸업하고, 홍익대학교 미술대학 교수, 미술대학 학장을 지내며 홍익대 미대를 세계 속의 미술대학으로 격상시킨 인물이다. 그는 1950년 홍익대학 문학부 미술과에 동양화 전공으로 입학하였으나 6.25 한국전쟁 발발 후 동양화 교수들이 학교로 돌아오지 않자 서양화로 전공을 바꾸었다. 
     

    1950년대 중후반부터 화단 활동을 시작한 박서보는 1956년 홍대에서 만난 이봉상 선생의 이름을 빌려 이봉상회화연구소라는 이름의 화실을 운영하였고, 이곳은 57년~60년까지 그가 그룹전을 함께 한 현대미술가협회 동료들의 아지트로 활용되었다. 박서보는 이곳에서 평생의 반려자인 아내를 만나기도 하였다.
     

    박서보는 당시 미술계의 유일한 등용문이었던 대한민국미술전람회에 대한 강한 저항감을 나타내며 현대미술가협회에 합류하였고, 그들의 그룹전인 ‘현대전’에 참여하면서 한국식 '앵포르멜(Informel)' 미술의 기초를 다지게 되었다. 이후 1960년대 중반부터 유전질, 원형질 시리즈를 발표하며 보다 발전된 추상표현주의를 선보였다. 이어 1970년대 이후부터는 묘법(描法) 회화를 통해 새로운 전환을 시도하였고, 이는 그의 회화의 정점을 이룬다는 평을 받으며 국제적인 명성을 구축하였다. 
     

    1962년 대학 강단에 선 박서보는 홍익대학교 미술대학 교수, 미술대학 학장을 지내며 홍익대 미대를 세계 속의 미술대학으로 격상시켰고, 1970년대에 사단법인 한국미술협회 부이사장과 이사장을 역임하며 한국 현대미술의 대중화를 이끌었다. 
     

    그는 심근경색과 뇌경색으로 쓰러진 두 번의 경험 이후에도 계속해서 작업을 이어갔다. 국내외에서 다양한 활동을 한 그는 2016년 한국 작가 최초로 영국 최고의 갤러리로 꼽히는 화이트큐브에서 개인전을 열었으며, 올 2021년에도 같은 공간에서 세 번째 전시로 회고전을 진행하였다. 국내에서는 89세의 나이로 생애 두 번째 회고전을 국립현대미술관에서 열었으며, 아흔이 넘은 현재에도 유수 화랑들의 러브콜을 받으며 꾸준하게 활동하고 있다.


    * 참고자료 : 국제갤러리'Park, Seo-Bo', 위키백과 '박서보', [두산백과] 박서보 [朴栖甫]


    * 사진출처 : ⓒCLAIRE DORN [all rights reserved]

  • Professional Experiences

    2021

    Park Seo-Bo, White Cube, London, UK


    2019

    Park Seo Bo, Johyun Gallery, Busan, Korea

    Ecriture, Galerie Perrotin, Paris, France

    Park Seo-Bo, Langen Foundation, Neuss, Germany

    Park Seo Bo: The Untiring Endeavorer, National Museum of Contemporary Art Korea, Seoul, Korea


    2018

    Ecriture 1967-1976, White Cube, Hong Kong

    Ecriture, Galerie Perrotin, New York, USA


    2017

    ZIGZAG: Ecriture 1983-1992, White Cube Gallery, London, UK


    2016

    Park Seo-Bo Ecriture 描法 1967-1981, White Cube Gallery, London, UK

    Ecriture, Galerie Perrotin, Hong Kong

    Empty the Mind: The Art of Park Seo-Bo, Tokyo Gallery, Tokyo, Japan

    Ecriture, Black and White, Tina Kim Gallery, New York, USA


    2015

    Ecriture, Galerie Perrotin, New York, USA

    Park Seo-Bo:Ecriture, Daejeon Museum of Art, Daejeon, Korea 

    Johyun Gallery, Busan, Korea


    2014

    Ecriture, Galerie Perrotin, Paris, France


    2012

    Daegu Art Museum, Daegu, Korea


    2010-2011

    KUKJE Gallery, Seoul, Korea

    Park, Seo-Bo, a Forerunner of Korean Avant-garde: Record His 60 years,

    Busan Metropolitan Art Museum, Busan, Korea

    Johyun Gallery, Busan

    ART TAIPEPI 2010, Wellside Gallery(Booth NO.43), Taipei


    2008

    Empty the mind, Gallery ARARIO NEW YORK, New York, USA

    Empty the mind, Wellside Gallery, Shanghai, China


    2007

    PARK, SEO-BO Today Playing with Color, Gyeonggido Museum of Art, Ansan, Korea

    Gallery ARARIO BEIJING, Beijing, China


    2006

    Cabinet des Dessins, Musée D ‘art Moderne, Saint-Etienne Métropole, Saint-Etienne, France

    Johyun Gallery, Busan, Korea


    2002

    Ci-Gong Gallery, Daegu, Korea

    Ace Gallery Los Angeles, LA, USA

    Johyun Gallery, Busan, Korea

    MELBOURNE ART FAIR 2002, Samtuh Gallery, Melbourne, Australia

    Sejul Gallery, Seoul, Korea

    Hyundai Gallery, Seoul, Korea

    Park Ryu Sook Gallery, Seoul, Korea

    Remba Gallery, LA, USA
     

    2000

    Tokyo Gallery, Tokyo, Japan


    ...
    * 2000년 이전 이력 생략

    * 출처 : 국제갤러리, Perrotin

  • Education

    2000 홍익대학교 미술학 명예박사

    1955 홍익대학교 미술대학 서양화 학사

  • Award

    2011년 문화훈장 은관

    2015년 제12회 이동훈미술상 본상

큐레이터 노트

박서보를 수식하는 대표적인 문장으로는 ‘한국 단색화의 대표 화가’, ‘한국 앵포르멜 미술의 선구자’ 등을 들 수 있다. 단색화는 서양 중심의 세계 미술사에서 유일하게 한국발 사조로 인정받는 한국의 추상미술이다. 대개 단색화는 한 가지 색 혹은 비슷한 톤의 색만을 사용한 그림을 뜻하지만, 박서보의 그림은 단색으로 이뤄지는 그림 외에도 색의 변주가 팔레트처럼 다채롭다는 점에서 다른 작가들과 차별점을 갖는다.

단색화를 이끌었던 박서보는 1960년대 발표한 '묘법(描法)' 시리즈를 통해 단색화를 실천하였다. 자신의 '묘법' 시리즈에 대해 '손의 여행'이라고 지칭하는 그는 대형 화면 안에 선을 긋는 행위를 반복함에 따라 고도의 절제된 세계를 표현했다. 1960년대에 시작된 '묘법' 은 1970년대까지 캔버스를 물감으로 뒤덮고 물감이 채 마르기 전에 연필로 선을 긋고, 다시 물감으로 지우는 행위의 반복이었다. 1980년대 이후부터는 한지와 수성안료로 작품을 제작하였고, 2000년대 들어서는 한지를 붙이고 규칙적인 붓질을 반복해 수직의 움푹한 이랑을 만들어 갔다. 움푹 들어간 이랑 사이에 밀려난 한지는 골이 돌출되어 일종의 부조 효과를 띤다. 이러한 박서보의 작품은 평면 회화이면서도 옵아트처럼 시선의 움직임에 따라 화면이 달리 보인다. 그의 '묘법'은 시간이 지남에 따라 변화하는 과정을 거치며 완성에 이르는 동양 회화의 정신세계를 고스란히 담고 있다.

이처럼 그의 작품은 단조로운 행위만 되풀이되는 지극히 덤덤한 세계이자 마음을 비우는 행위이다. 단순히 그림을 그리는 것을 넘어 자신을 비우고 마음을 다스려 원초적인 상태로의 회귀를 추구한다. 이에 더해, 대상을 치유하는 도구로서 발전해 나아가는 작품의 궤적을 따라가고자 한다.

다른 작품

[별도문의] Ecriture (描法), 2006
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[품절] Ecriture (描法), 2017
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전화문의
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Park Rehyun 박래현 1920 ~ 1976

  • Artist Statement

    우향(雨鄕) 박래현은 20세기 한국화단의 선구적 자취를 남긴 여성 미술가로서, 판화와 태피스트리를 넘나들며 기존 동양화의 관습을 타파해 나간 인물이다.
     

    박래현은 평남 진남포 출신으로 1944년에 동경여자미술학교 일본화과를 졸업하였다. 그는 일본 유학 중이던 1943년에 <단장>으로 조선미술전람회에서 총독상을 받았고, 해방 후 서구의 모더니즘을 수용한 새로운 동양화풍으로 1956년 대한미협과 국전에서 <이른 아침>, <노점>으로 대통령상을 연이어 수상하며 화단의 중진으로 자리잡았다. 
     

    그는 식민지시기 일본화를 배웠으나 해방 후에는 한국적이고 현대적인 회화를 모색했고, 동양화의 재료와 기법을 넘어 세계 화단과 교감할 수 있는 추상화, 태피스트리, 판화를 탐구하였다. 1960년대 추상화의 물결이 일자 남편인 김기창과 함께 동양화의 추상을 이끌었고, 1967년 상파울루 비엔날레 방문을 계기로 뉴욕에 정착하여 판화와 태피스트리로 영역을 확장해 나갔다. 섬유예술이 싹트기 시작했던 60년대에 그가 선보인 태피스트리와 동판화 기술에 대한 이해가 부족했던 1970년대에 선보인 판화 작업들은 20세기 한국 미술에서 선구적인 작업으로 평가된다.
     

    박래현은 미국과 그 외의 여러 나라에서 남편인 김기창과 함께 부부전 및 개인전을 열며 국내외에서 활발한 활동을 했다. 김기창을 비롯한 중진 동양화가들과 백양회를 결성하여 동양화단을 이끌었고, 대한민국미술전람회에서 심사 위원을 맡고 서울대학교와 성신여자대학교에서 강의했다. 그는 7년 만에 귀국하여 개최한 1974년 귀국판화전으로 한국미술계에 놀라움을 선사하며 같은 해 신사임당상을 수상하였다. 이후 다시 동양화 작업을 재개하고 미국의 판화전에 참석하는 등 왕성한 활동을 펼쳤으나, 갑작스럽게 간암이 발병하여 1976년 1월 타계하였다.


    참고 : 국립현대미술관, 뮤지엄뉴스, [네이버 지식백과] 박래현 [朴崍賢] (두산백과) 


  • Professional Experiences

    1965 15th Joint Exhibit of the Couple, Kim Ki-chang, Oberlisk Gallery Washington
     

    1964 13th Joint Exhibit of the Couple, Kim Ki-chang, East-West Center Honolulu, Hawaii
     

    1947 1st Joint Exhibit of the Couple, Kim Ki-chang, Seoul

  • Education

    도쿄여자미술전문학교 학사

    경성여자고등사범학교

    전주공립여자고등보통학교

    군산공립보통학교

  • Award

    1974 제6회 신사임당상

    1956 제5회 국전(國展:대한민국미술전람회) 대통령상

    1940 선전(鮮展:조선미술전람회) 창덕궁상

큐레이터 노트

박래현은 섬세한 설채(設彩, 바탕을 먹으로 먼저 그린 다음 그 위에 색채를 올리는 기법)와 면 분할에 의한 화면 구성으로 동양화의 새로운 조형적 실험을 한 인물이다. 그의 회화 세계는 대체로 4기로 나누어볼 수 있다. 제1기(1940년대)는 일본 화법에 근거를 둔 인물화 작품이 주류를 이루던 시기, 제2기(1950년대)는 김기창과 더불어 동양화의 재료를 가지고 서양 현대 조형이 쌓아 올린 분석적인 방법을 원용하여 대상에 대한 입체적인 형태 해석과 면 분할이라는 반추상적(半抽象的)인 작품들을 제작한 시기이다. 제3기(1960년대)부터는 본격적으로 추상성이 강한 화풍을 이루었다. 제4기(1970년대)는 판화라는 새로운 기법을 통하여 독자적인 회화 세계를 보여주었다.

일제 강점기에 일본화를 배웠던 그는 작품 초기에는 일본화 영역을 크게 벗어나지 못하였으나, 광복 이후 일본화 자취를 지워내며 동시에 전통적이고 관념적인 동양화를 넘어서기 위한 예술적 실험으로 현대적 한국화를 모색했다. 일상적인 삶을 주제로 하여 구상적인 작업을 했던 1950년대를 지나 1960년대부터는 대상을 극복한 순수추상의 세계로 나감으로써 명쾌한 정신성을 추구하였고, 1970년대에는 판화를 함께 병행하며 작품세계를 이어 나갔다.

박래현은 여성 미술가가 드물던 시절에 육아와 가사에 쫓기면서도 예술가로 살아남기 위해 치열하게 노력했다. 그는 가사의 굴레와 김기창 그늘에 갇히지 않고, 반복되는 일상에서 예술의 주제와 소재를 찾았다. 가사 노동에서 요구되는 수공(手工)을 응용해 작품의 표현 기법을 확장시켰으며, 여성, 어머니, 동양인이라는 정체성을 토대로 독자적인 예술세계를 완성하였다.

새로운 시도를 전개할 무렵, 그가 갑작스럽게 타계하자 그의 예술은 점차 잊혀 졌고, ‘박래현’이라는 이름대신 오랫동안 ‘청각장애를 가진 천재화가 운보 김기창의 아내’라는 이름으로 기억되었다. 그가 살아간 시대가 여성 미술가의 독자적 작품세계를 인정하기보다 ‘현모양처’라는 가부장적 사회구조의 틀 속에 가두면서다. 숱한 실험적 작업을 했지만 2번의 개인전만 가졌을뿐 그의 작품은 대부분 ‘부부전’으로 소개되었고, 작품세계도 그의 입이 아니라 남편의 입을 통해 설명된 게 단적인 사례다. 그는 가부장적 사회에서 여성에게 요구된 역할을 수용하면서도 여성에 대한 사회적 제약을 극복하고, 다양한 기법과 주제의 판화와 한국 섬유예술의 토대를 닦은 태피스트리 작품들로 열악했던 여성 미술계에서 선구자로서의 빛나는 업적을 남겼다.

참고 : 국립현대미술관, 뮤지엄뉴스, [네이버 지식백과] 박래현 [朴崍賢] (두산백과), 박내현 [朴崍賢] (한국민족문화대백과, 한국학중앙연구원), 한국경제, 경향신문

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Park Saeng Kwang 박생광 1904 ~ 1985

  • Artist Statement

    박생광은 우리나라의 불교 설화, 민화, 역사 소재 등을 주제로 한 채색화로 민족회화의 새로운 세계를 개척한 ‘진채화의 거장’이다.
     

    그는 1904년 경남 진주 출생으로 진주보통학교와 진주농업학교를 다녔고, 이때 한국 불교계의 거목이 된 청담 스님을 만나 인연을 맺었다. 1920년 일본으로 건너가 교토시립전문회화학교 (현 교토예술대학)에서 일본화를 공부하였으며, 조선미술전람회, 일본미술원전 등에 출품하여 작품을 인정받았다. 1945년 광복 이후 귀국하여 고향인 진주로 돌아가 작품 활동을 하며 ‘백양회(白陽會)’ 창립전에 참가하였고, 1963년에는 경상남도 문화상을 수상하였다. 1967년 서울로 상경 후 이듬해 홍익대, 경희대 등에 출강하며 작품 활동을 이어 나갔다. 
     

    1974년 일흔의 나이에 일본으로 건너간 후 1977년 다시 서울로 돌아왔다. 귀국과 동시에 진화랑에서 개인전을 열어 크게 명성을 얻었으며, 이 시기부터 종전에 쓰던 ‘내고(乃古)’란 호를 ‘그대로’로 바꾸고, 작품 제작연도를 서기에서 단기로 바꾸어 한글로 표기하였다.
     

    1981년에는 서울 백상기념관에서 개인전을 열었다. 이 전시 이후 민화적이고 토속적인 박생광 특유의 화풍을 정립하였고, 같은 해 <토함산 해돋이>가 제17회 중앙미술대상 예술부문 장려상을 받았다. 1982년 78세 나이에 인도의 불교 유적지 및 힌두 사원 등을 순례하면서 인도 미술협회와 인도 한국대사관 주최로 뉴델리에서 개인전을 개최하였다. 인도 여행 이후 《혜초 스님》, 《청담 대종사》, 《명성황후》, 《전봉준》등을 발표하며 방만한 스케일과 영(靈)과 속(俗), 환영과 실재가 혼재하는 초월적 시공간을 보여주었다. 
     

    박생광은 1984년 서울 문예진흥원 미술회관에서 개인전을 열었고, 1985년에는 파리 그랑팔레 르 살롱 전에 특별 초대 작가로 선정되었다. 그러나 그 해 7월 후두암으로 안타깝게 생을 마감하게 되었다. 그의 작품은 그가 타계한 지 1년 후인 1986년, 호암갤러리에서 열린 그의 1주기 회고전을 통해 총체적으로 조명되기 시작했다. 주홍색과 감청색의 대담한 색채와 환상적이고 복합적인 분위기를 주는 박생광의 대작들은 관람객에게 신선한 충격을 주는 한편, 한국 채색화의 새로운 분기점이 되었다. 


    * 참고자료 : 박생광 [朴生光] (두산백과), 박생광 [朴生光] (한국민족문화대백과, 한국학중앙연구원)


  • Professional Experiences

    2021 고(故) 박생광의 ‘무속’, 교보아트스페이스

    2019 박생광展, 대구시립미술관

    2018 내고 박생광: 대안동 216번지에서, 진주시립이성자미술관

    2004 유작전, 부산 시립미술관

    2004 색 그대로 박생광, space*c

    2003 이영 미술관 주관 박생광 작품전, 바르셀로나 성 아그스티 문화센터

    1993 유작전, 다보성 갤러리

    1986 1주기 회고전, 호암갤러리

    1984 개인전, 미술회관

    1981 개인전, 백상 기념관

    1979 개인전, 마산 동서 화랑

    1977 개인전, 부산 원 화랑

    1977 개인전, 진 화랑

    1975 개인전, 동경 채호당, 상은본점, 한국문화원 등

    1932 개인전, 동경 은좌종방

  • Education

    1923 일본 교토회화전문학교 일본학과 졸업

  • Award

    1985 대한민국 은관 문화훈장

    1981 제17회 중앙 문화대상

    1977 제32회 봄의원전(春の院展) 입선

    1975 제30회 봄의원전(春の院展) 입선

    1974 ~ 1976 제59-61회 일본 미술원전 입선

    1963 경상남도 문화상

    1940 ~ 1941 제26-27회 일본 미술원전 입선

    1935 대일 미술전 입선

    1934 명랑미술연맹전 입선

    1930 ~ 1931 제9-10회 조선 미술전람회 입선

    1923 ~ 1924 제2-3회 조선 미술전람회 입선

큐레이터 노트

박생광은 단색조의 모노크롬이 주류를 형성하고 있던 1980년대 초반, 민화를 비롯하여 불화, 무속화 등에서 비롯된 토속적 이미지들을 강렬한 색깔로 표현해 당시 화단에 새로운 충격을 주었다. 그의 회화 양식의 변천은 4기로 구분되는데 1950년대 후반기까지의 수련기인 1기, 50년대 후반부터 1974년까지 추상화 시기인 2기, 1974년부터 1977년까지의 2차 도일 시기(渡日時期)로 다시 구상(具象)으로 전환하여 일본화의 평면적이고 장식적이며 감각적인 성향을 보이던 3기, 마지막으로 1977년 이후 한국적인 소재의 추구 시기인 4기이다. 그의 회화는 4기에 이르러서야 절정에 이르는데, 이 시기 그의 작품은 초기의 일본화적 경향에서 탈피하여 한국적인 소재를 전통적인 색채와 현대적 조형성으로 표현하였다.

한국적 색채를 창조하였다고 평가받는 박생광은 우리나라 채색화 부분에 새로운 가능성과 활로를 제시하였다. 그의 작품은 불교 설화, 무속 설화 혹은 불승이나 무녀를 모델로 하여 환상적이고 생동감 있는 특유의 분위기를 자아낸다. 특히 그의 무속화는 불화적 감성과 더불어 민화의 자유로움을 모두 갖추었으며, 이에 한국적인 강렬한 색채의 생명력과 에너지를 가지고 있는 것이 특징이다. 그는 주로 오방색(五方色) 중심의 원색 그리고 주황색 윤곽선을 주로 사용했는데, 오방색에서 중앙을 의미하는 황색은 무속적 느낌을 표현하는 동시에 난잡하게 느껴질 수 있는 화면 전체를 제어하여 통일성을 주는 역할을 한다. 박생광은 이런 강렬한 오방색을 사용하여 한국의 전통건축인 단청, 고려시대 불화, 조선시대 민화 등의 정신을 계승하며 가장 한국적이면서 서민적인 색채를 표현하였다.

그가 살아온 20세기는 한국 역사상 가장 격변의 시기였다. 이러한 시기를 겪으며 그린 작품들은 우리나라의 역사적 주체성을 회화로서 표현하고자 하였다는 점에서 큰 의의를 가진다. 그가 말년에 남긴 역사화 시리즈는 서민 중심의 역사관, 그리고 민족의 비애와 항의를 소재로 하였다. 단순 기록화가 아닌 고발의 의미를 담은 박생광의 역사화는 한국 미술사에 있어 중요한 위치로 자리 잡았다.

다른 작품

[별도문의] 시집가는 날, 1980년대
Original
[별도문의] 시집가는 날, 1980년대
[별도문의] 시집가는 날, 1980년대
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Verdy 베르디 1987 ~

  • Artist Statement

    베르디는 일본 오사카 출신의 그래픽 디자이너이다. ‘베르디’라는 이름은 다소 생소해도, ‘Wasted Youth’와 ’Girls Don’t Cry’는 눈에 익다. 미드나잇 스튜디오, 언더커버, 미스치프, 캐럿츠 등 여러 스트리트 웨어 브랜드가 앞다투어 손을 잡는 그래픽 디자이너이며, 수천 명의 인파가 몰릴 정도로 인기가 높은 아티스트이다.

    베르디는 고등학교 시절에 활동한 밴드이 로고와 머천다이즈 등을 제작한 것을 계기로 디자인을 시작했다. 오사카에서 커리어를 시작해 현재는 자신이 좋아하는 문화예술의 발상지인 도쿄로 근거지를 옮겨 활동하고 있다. 

    베르디와 타 그래픽 디자이너의 차별점은 개인의 경험을 강렬하고 키치하게 풀어내는 방식에 있다. 앞서 언급한 ‘Wasted Youth’, ‘Girls Don’t Cry’ 등이 그 예다. ‘쓸모없이 보낸 청춘’을 뜻하는 ‘Wasted Youth’에는 청춘에게 헛된 세월 같은 건 없다는 메시지가, 영국 기반의 밴드 큐어의 곡 제목을 참고한 ‘Girls Don’t Cry’에는 힘든 시간을 겪은 아내를 향한 마음이 담겼다.

    “순간 순간 느끼는 것에 집중하는 편이에요. 저의 경험은 곧 작품이 되죠. ‘Wasted Youth’는 제가 아티스트로서의 정체성을 고민한 끝에 나온 결과물이에요. 어리지도, 그렇다고 늙지도 않은 그때에 생각이 참 많았어요. ‘잘 하고 있는 걸까?’ ‘여태 쌓아온 것들이 의미가 있나?’ 여러 상황을 겪고, 또 그런 경험들을 통해 깨달은 것은 헛된 세월 같은 건 없다는 거예요. 특히 청춘이 그렇고요. 이 느낀 점을 역설적으로 표현한 ‘Wasted Youth’라는 작품을 통해 전하게 되었습니다. 의미 없는 창작은 하지 않아요. 이건 제게 있어 변하지 않을 디자인 원칙입니다.”

    참고 : MAGAZINE HYPEBEAST

  • Professional Experiences

    2019 

    “Meet VICK Exhibition” at “Meet VERDY Gallery” by @ARR.allrightsreserved. G/F, 19 Old Bailey Street, Central, Hong Kong.

큐레이터 노트

‘Vick’은 베르디의 오리지널 캐릭터이다. “Girls Don't Cry”라는 문구가 적힌 하트를 들고 있는 'Meet Vick'은 건전지로 작동하는 램프의 기능을 탑재하여 장식용 소품뿐만 아니라 실용적인 가치를 지니고 있는 작품이다. 반쯤 감긴 눈과 살짝 벌어진 입모양 등의 익살스러운 표정이 생동감을 전해주고 있으며 한쪽 방향으로 접힌 두 귀가 캐릭터를 더욱 돋보이게 한다.

‘Girls Don't Cry’ 프로젝트는 빨간 색상을 바탕으로 하얀색 레터링으로 디자인하여 의류, 가방 등 다양한 스트릿 브랜드와의 협업을 통해 많은 매니아층을 형성하고 있다.

산업사회 이후 등장한 아트토이는 고급문화의 미적 기준을 모방하여 대량 생산된 사물이라는 키치적 속성을 가지고 있다. 그러나 예술가에 의해 창조된 제품은 단순한 장난감이 아니라 대중문화를 미술 영역으로 끌어들여 유희적인 요소와 함께 독창성을 극대화했다. 이러한 점에서 아트토이는 예술 작품으로서의 가치 또한 상당하며 팝아트를 연상케 한다. 특히, 수집욕구와 키덜티즘은 아트토이가 하나의 문화로 자리잡게 된 주요한 배경이 되었으며 자기 정체성을 표현하는 수단으로 새로이 자리잡고 있다.

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2. 등록 내용에 허위, 기재누락, 오기가 있는 경우
3. 기타 회원으로 등록하는 것이 “몰”의 기술상 현저히 지장이 있다고 판단되는 경우
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1. 재화 등의 검색 및 선택
2. 성명, 주소, 전화번호, 전자우편주소(또는 이동전화번호) 등의 입력
3. 약관내용, 청약 철회권이 제한되는 서비스, 배송료, 설치비 등의 비용부담과 관련한 내용에 대한 확인
4. 본 약관에 동의하고 위 3호의 사항을 확인하거나 거부하는 표시(예, 마우스 클릭)
5. 재화 등의 구매신청 및 이에 관한 확인 또는 “몰”의 확인에 대한 동의
6. 결제방법의 선택
7. 기타 “몰”이 별도로 정하는 절차 제 10조 (계약의 성립) ① “몰”은 제 9조와 같은 구매신청에 대하여 다음 각호에 해당하면 승낙하지 않을 수 있습니다. 다만, 미성년자와 계약을 체결하는 경우에는 법정대리인의 동의를 얻지 못하면 미성년자 본인 또는 법정대리인이 계약을 취소할 수 있다는 내용을 고지하여야 합니다.
1. 신청 내용에 허위, 기재누락, 오기가 있는 경우
2. 미성년자가 담배, 주류 등 청소년보호법에서 금지하는 재화 및 용역을 구매하는 경우
3. 상행위(재판매)를 목적으로 구매하는 거래이거나, 거래 정황상 상행위(재판매)를 목적으로 한 구매로 판단되는 경우
4. 기타 구매신청에 승낙하는 것이 “몰” 기술상 현저히 지장이 있다고 판단하는 경우
② “몰”의 승낙이 제12조 제1항의 수신확인통지형태로 이용자에게 도달한 시점에 계약이 성립한 것으로 봅니다.
③ “몰”의 승낙의 의사표시에는 이용자의 구매 신청에 대한 확인 및 판매가능 여부, 구매신청의 정정 취소 등에 관한 정보 등을 포함하여야 합니다. 제 11조 (지급방법) ① “몰”에서 구매한 재화 또는 용역에 대한 대금지급방법은 다음 각 호의 방법 중 가용한 방법으로 할 수 있습니다.
1. 폰뱅킹, 인터넷뱅킹, 메일 뱅킹 등의 각종 계좌이체
2. 선불카드, 직불카드, 신용카드 등의 각종 카드 결제
3. 온라인 무통장 입금
4. 전자 화폐에 의한 결제
5. 수령 시 대금지급
6. 적립금 등 “몰”이 지급한 포인트에 의한 결제
7. “몰”과 계약을 맺었거나 “몰”이 인정한 상품권에 의한 결제
8. 기타 전자적 지급 방법에 의한 대금 지급 등
② “회사”는 이용자의 대금 지급에 법적, 기술적 문제가 발생하거나 “회사”가 예견하지 못한 장애(은행 통신망 장애 등)가 발생하는 경우 “회사”의 정책에 따라 이용자에게 결제 수단의 변경을 요청하거나 잠정 결제보류 내지 거부할 수 있습니다. 제12조 (수신확인통지, 구매신청 변경 및 취소) ① “몰”은 이용자의 구매신청이 있는 경우 이용자에게 수신확인통지를 합니다.
② 수신확인통지를 받은 이용자는 의사표시의 불일치 등이 있는 경우에는 수신확인통지를 받은 후 즉시 구매신청 변경 및 취소를 요청할 수 있고 “몰” 은 배송 전에 이용자의 요청이 있는 경우에는 지체 없이 그 요청에 따라 처리하여야 합니다. 다만 이미 대금을 지불한 경우에는 제15조의 청약철회 등에 관한 규정에 따릅니다. 제13조 (재화 등의 공급) ① “몰”은 이용자와 재화 등의 공급시기에 관하여 별도의 약정이 없는 이상, 이용자가 청약을 한 날부터 30일 이내에 재화 등을 배송할 수 있도록 주문제작, 포장 등 기타의 필요한 조치를 취합니다. 다만, “몰”이 이미 재화 등의 대금의 전부 또는 일부를 받은 경우에는 대금의 전부 또는 일부를 받은 날부터 3영업일 이내에 조치를 취합니다. 이때 “몰”은 이용자가 재화 등의 공급 절차 및 진행 사항을 확인할 수 있도록 적절한 조치를 합니다.
② “몰”은 이용자가 구매한 재화에 대해 배송수단, 수단별 배송비용 부담자, 수단별 배송기간 등을 명시합니다. 만약 “몰”이 약정 배송기간을 초과한 경우에는 그로 인한 이용자의 손해를 배상하여야 합니다. 다만 “몰”이 고의. 과실이 없음을 입증한 경우에는 그러하지 아니합니다. 제14조 (환급) “몰”은 이용자가 구매 신청한 재화 등이 품절 등의 사유로 인도 또는 제공을 할 수 없을 때에는 지체 없이 그 사유를 이용자에게 통지하고 사전에 재화 등의 대금을 받은 경우에는 대금을 받은 날부터 7영업일 이내에 환급하거나 환급에 필요한 조치를 취합니다. 제15조 (청약 철회 등) ① “몰”과 재화 등의 구매에 관한 계약을 체결한 이용자는 수신확인의 통지를 받은 날부터 7일 이내에는 청약의 철회를 할 수 있습니다.
② 이용자의 단순 변심에 의한 취소 및 환불일 경우 이의 처리에 발생하는 수수료는 이용자가 부담한다.
③ 이용자는 재화 등을 배송 받은 경우 다음 각 호의 1에 해당하는 경우에는 반품 및 교환을 할 수 없습니다.
1. 이용자에게 책임 있는 사유로 재화 등이 멸실 또는 훼손된 경우(다만, 재화 등의 내용을 확인하기 위하여 포장 등을 훼손한 경우에는 청약철회를 할 수 있습니다)
2. 이용자의 사용 또는 일부 소비에 의하여 재화 등의 가치가 현저히 감소한 경우
3. 시간의 경과에 의하여 재판매가 곤란할 정도로 재화 등의 가치가 현저히 감소한 경우
4. 같은 성능을 지닌 재화 등으로 복제가 가능한 경우 그 원본인 재화 등의 포장을 훼손한 경우
④ 제3항 제2호 내지 제4호의 경우에 “몰”이 사전에 청약철회 등이 제한되는 사실을 소비자가 쉽게 알 수 있는 곳에 명기하거나 시용상품을 제공하는 등의 조치를 하지 않았다면 이용자의 청약철회 등이 제한되지 않습니다.
⑤ 이용자는 제1항 및 제2항의 규정에 불구하고 재화 등의 내용이 표시, 광고 내용과 다르거나 계약내용과 다르게 이행된 때에는 당해 재화 등을 공급받은 날부터 30일 이내, 그 사실을 안 날 또는 알 수 있었던 날부터 30일 이내에 청약철회 등을 할 수 있습니다. 제16조 (청약 철회 등의 효과) ① “몰”은 이용자로부터 재화 등을 반환 받은 경우 7영업일 이내에 이미 지급받은 재화 등의 대금을 환급합니다. 이 경우 “몰”이 이용자에게 재화 등의 환급을 지연한 때에는 그 지연기간에 대하여 공정거래위원회가 정하여 고시하는 지연이자율을 곱하여 산정한 지연이자를 지급합니다.
② “몰”은 위 대금을 환급함에 있어서 이용자가 신용카드 또는 전자화폐 등의 결제수단으로 재화 등의 대금을 지급한 때에는 지체 없이 당해 결제수단을 제공한 사업자로 하여금 재화 등의 대금의 청구를 정지 또는 취소하도록 요청합니다.
③ 청약철회 등의 경우 공급받은 재화 등의 반환에 필요한 비용은 이용자가 부담합니다. “몰”은 이용자에게 청약철회 등을 이유로 위약금 또는 손해배상을 청구하지 않습니다. 다만 재화 등의 내용이 표시. 광고 내용과 다르거나 계약내용과 다르게 이행되어 청약철회 등을 하는 경우 재화 등의 반환에 필요한 비용은 “몰”이 부담합니다.
④ 이용자가 재화 등을 제공받을 때 발송비를 부담한 경우에 “몰”은 청약철회 시 그 비용을 누가 부담하는지를 이용자가 알기 쉽도록 명확하게 표시합니다. 제17조 (개인정보보호) ① “몰”은 이용자의 개인정보 수집 시 서비스 제공을 위해 필요한 최소한의 정보를 수집합니다. 다음 사항을 필수사항으로 하며 그 외 사항은 선택사항으로 합니다.
1. 성명
2. 주소
3. 이동전화번호
4. 전화번호
5. 희망ID(회원의 경우)
6. 비밀번호(회원의 경우)
7. 전자우편주소
② “몰”이 이용자의 개인식별이 가능한 개인정보를 수집하는 때에는 반드시 당해 이용자의 동의를 받습니다.
③ 제공된 개인정보는 당해 이용자의 동의 없이 목적 외의 이용이나 제3자에게 제공할 수 없으며, 이에 대한 모든 책임은 “몰”이 집니다. 다만, 다음의 경우에는 예외로 합니다.
1. 배송업무상 배송업체에게 배송에 필요한 최소한의 이용자의 정보(성명, 주소, 전화번호)를 알려주는 경우
2. 통계작성, 학술연구 또는 시장조사를 위하여 필요한 경우로서 특정 개인을 식별할 수 없는 형태로 제공하는 경우
3. 재화 등의 거래에 따른 대금정산을 위하여 필요한 경우
4. 도용방지를 위하여 본인확인에 필요한 경우
5. 법률의 규정 또는 법률에 의하여 필요한 불가피한 사유가 있는 경우
④ “몰”이 제2항과 제3항에 의해 이용자의 동의를 받아야 하는 경우에는 개인정보관리 책임자의 신원(소속, 성명 및 전화번호, 기타 연락처), 정보의 수집목적 및 이용목적, 제3자에 대한 정보제공 관련사항(제공 받은 자, 제공목적 및 제공할 정보의 내용) 등 정보통신망이용촉진 등에 관한 법률 제22조 제2항이 규정한 사항을 미리 명시하거나 고지해야 하며 이용자는 언제든지 이 동의를 철회할 수 있습니다.
⑤ 이용자는 언제든지 “몰”이 가지고 있는 자신의 개인정보에 대해 열람 및 오류정정을 요구할 수 있으며 “몰”은 이에 대해 지체 없이 필요한 조치를 취할 의무를 집니다.
⑥ 이용자가 오류의 정정을 요구한 경우에는 “몰”은 그 오류를 정정할 때까지 당해 개인정보를 이용하지 않습니다.
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⑧ “몰” 또는 그로부터 개인정보를 제공받은 제3자는 개인정보의 수집목적 또는 제공받은 목적을 달성한 때에는 당해 개인정보를 지체 없이 파기합니다. 제18조 (“몰“의 의무) ① “몰”은 법령과 이 약관이 금지하거나 공서양속에 반하는 행위를 하지 않으며 이 약관이 정하는 바에 따라 지속적이고, 안정적으로 재화. 용역을 제공하는데 최선을 다하여야 합니다.
② “몰”은 이용자가 안전하게 인터넷 서비스를 이용할 수 있도록 이용자의 개인정보(신용정보 포함)보호를 위한 보안 시스템을 갖추어야 합니다.
③ “몰”이 상품이나 용역에 대하여 「표시. 광고의 공정화에 관한 법률」 제3조 소정의 부당한 표시. 광고행위를 함으로써 이용자가 손해를 입은 때에는 이를 배상할 책임을 집니다. 제19조 (회원의 ID 및 비밀번호에 대한 의무) 1. 제17조의 경우를 제외한 ID와 비밀번호에 관한 관리책임은 회원에게 있습니다.
2. 회원은 자신의 ID 및 비밀번호를 제3자에게 이용하게 해서는 안됩니다.
3. 회원이 자신의 ID 및 비밀번호를 도난 당하거나 제3자가 사용하고 있음을 인지한 경우에는 바로 “몰”에 통보하고 “몰”의 안내가 있는 경우에는 그에 따라야 합니다. 제20조(이용자의 의무) 이용자는 다음 행위를 하여서는 안됩니다.
1. 신청 또는 변경 시 허위 내용의 등록
2. 타인의 정보 도용
3. “몰”에 게시된 정보의 변경
4. “몰”이 정한 정보 이외의 정보(컴퓨터 프로그램 등) 등의 송신 또는 게시
5. “몰” 기타 제3자의 저작권 등 지적재산권에 대한 침해
6. “몰” 기타 제3자의 명예를 손상시키거나 업무를 방해하는 행위
7. 외설 또는 폭력적인 메시지, 화상, 음성, 기타 공서양속에 반하는 정보를 몰에 공개 또는 게시하는 행위 제21조 (연결“몰”과 피연결 “몰” 간의 관계) ① 상위 “몰”과 하위 “몰”이 하이퍼링크(예: 하이퍼 링크의 대상에는 문자, 그림 및 동화상 등이 포함됨)방식 등으로 연결된 경우, 전자를 연결 “몰”(웹 사이트)이라고 하고 후자를 피연결 “몰”(웹사이트)이라고 합니다.
② 연결 “몰”은 피연결 “몰”이 독자적으로 제공하는 재화 등에 의하여 이용자와 행하는 거래에 대해서 보증책임을 지지 않는다는 뜻을 연결“몰”의 초기화면 또는 연결되는 시점의 팝업화면으로 명시한 경우에는 그 거래에 대한 보증책임을 지지 않습니다. 제22조(저작권의 귀속 및 이용제한) ① “몰“이 작성한 저작물에 대한 저작권 기타 지적재산권은 ”몰“에 귀속합니다.
② 이용자는 “몰”을 이용함으로써 얻은 정보 중 “몰”에게 지적재산권이 귀속된 정보를 “몰”의 사전 승낙 없이 복제, 송신, 출판, 배포, 방송 기타 방법에 의하여 영리목적으로 이용하거나 제3자에게 이용하게 하여서는 안됩니다.
③ “몰”은 약정에 따라 이용자에게 귀속된 저작권을 사용하는 경우 당해 이용자에게 통보하여야 합니다. 제23조(분쟁해결) ① “몰”은 이용자가 제기하는 정당한 의견이나 불만을 반영하고 그 피해를 보상처리하기 위하여 피해보상처리기구를 설치, 운영합니다.
② “몰”은 이용자로부터 제출되는 불만사항 및 의견은 우선적으로 그 사항을 처리합니다. 다만, 신속한 처리가 곤란한 경우에는 이용자에게 그 사유와 처리일정을 즉시 통보해 드립니다.
③ “몰”과 이용자 간에 발생한 전자상거래 분쟁과 관련하여 이용자의 피해구제신청이 있는 경우에는 공정거래위원회 또는 시, 도지사가 의뢰하는 분쟁조정기관의 조정에 따를 수 있습니다. 제24조(재판권 및 준거법) ① “몰”과 이용자 간에 발생한 전자상거래 분쟁에 관한 소송은 제소 당시의 이용자의 주소에 의하고, 주소가 없는 경우에는 거소를 관할하는 지방법원의 전속관할로 합니다. 다만, 제소 당시 이용자의 주소 또는 거소가 분명하지 않거나 외국 거주자의 경우에는 민사소송법상의 관할법원에 제기합니다.
② “몰”과 이용자 간에 제기된 전자상거래 소송에는 대한민국의 법령을 적용합니다. 제25조(정보의 제공 및 광고의 게재) ① “회사”는 “회원”이 “몰” 이용 중 필요하다고 인정되는 다양한 정보를 공지사항 또는 전자우편이나 서신우편, SMS, 전화, 모바일메신저 등의 방법으로 회원에게 제공할 수 있습니다. 다만, 회원은 관련법에 따른 거래관련정보 및 고객문의 등에 대한 답변 등을 제외하고는 언제든지 전화, 우편 등에 대해서 수신 거절을 할 수 있습니다.
② “회사”는 “몰”의 운영과 관련하여 서비스 화면, 홈페이지, 전자우편이나 서신우편, SMS, 전화, 모바일메신저 등에 광고를 게재할 수 있습니다. 광고가 게재된 전자우편 등을 수신한 회원은 수신거절의 의사표시를 할 수 있으며, 회사는 수신거절을 위한 방법을 회원에게 제공합니다.
③ 다만, “회사”는 “몰”이용에 필수적으로 요구되는 정보(예: 관련 규정/정책의 변경 등)에 대해서는 “회원”의 수신거부의사와 무관하게 이를 제공 할 수 있습니다.
④ “회원”의 가입과 동시에 제25조 1,2항의 “회사”의 정보 제공에 대해 수신동의 한 것으로 간주합니다. 제 26조(기타조항) ① “몰”은 회원이 제기하는 정당한 의견이나 불만을 반영하고 그 문제를 해결하고 회원 상호 간의 분쟁을 조정하기 위하여 고객센터를 설치, 운영합니다. “몰”은 회원으로부터 제기되는 불만사항 및 의견이 정당하다고 판단되는 경우 이를 신속하게 처리하며, 즉시처리가 곤란한 경우에는 그 사유와 처리기간을 통보합니다.
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최종개정일: 2019년 11월 20일

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